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圖為漣水包養 縣淮劇團演出現場。 受訪者供圖
為老百姓演戲，演老百姓的戲。
這是江蘇省淮安市漣水縣淮劇團多年來的真實寫照。從瀕臨解散到口碑載道，這個生長在蘇北地區的縣級劇團，憑著“十年磨一劍”的堅韌意志，“磨”出一臺臺扎根鄉土、品質上乘的農村題材現代淮劇，并將這些挾著泥土芬芳、令農民群眾喜聞樂見的優秀劇目送進鄉村，被業內譽為淮劇藝術的“漣水現象”。
今年中央一號文件提出：建立優質文化資源直達基層機制，豐富農村文化服務和產品供給，創新開展包養網 “戲曲進鄉村”等文化惠民活動。如何讓戲曲作品貼近農村群眾的心聲？如何把包養網 戲曲送到鄉村觀眾的心坎里？如何讓傳統戲曲煥發現代活力？近日，記者走進漣水縣淮劇團探訪。
決意“突圍”：到鄉土生活里撈“活魚”
漣水縣淮劇團農村題材現包養 代劇的創作道路，始于一場破釜沉舟的“突圍”。
2010年前后，隨著新媒體浪潮席卷而來，傳統戲曲行業跌入低谷。漣水縣淮劇團團長翟永軍回憶起那段“窮日子”仍感慨不已：“一場演出只有幾百塊，工資發得艱難包養 ，好幾次差點發不出來。”
然而，透過“窮”的表象，淮劇團的根本困境在于“老戲老演”的固有模式。“那時候都是演一些老劇目，因此戲越演越少，觀眾都不喜歡了。觀眾只有十幾人，座位空蕩蕩的，大家心里也空落落的。”翟永軍咬咬牙，下了決心，“必須闖出一條新路包養 ，用好戲把劇團救活！”
如何突破困局？想清楚要排什么樣的戲、演給什么人看，才是淮劇團“浴火重生”的包養網 關鍵。
當把目光投向劇團扎根的這片土地時，翟永軍心中的答案漸漸明晰：“我們是縣里的基層劇團，服務對象和觀眾都是農民，所以要寫農民身邊的事、演農民身邊的人、唱農民的腔，才能真正打動他們。”
找準方向后，劇團成員們下定決心“背水一戰”，要突破傳統戲劇形式，排演出一部大學生村官題材的現代淮劇。為此，大家停發了三個月的工資，又東拼西湊出了60余萬元的“救命錢”。
“農村是個大舞臺，父老鄉親是寫不完的戲。”在劇院后臺，幾位接受采訪的現代淮劇主創人員不約而同地提到了這句話。說話時，他們的眼神亮亮的，那是被熱愛點亮的光芒。
為了塑造出一個有個包養性、有悲憫情懷的大學生村官形象，編劇袁連成跟蹤采訪主人公原型40多天，陪她下農戶，在田頭開會，既聽她的豪言壯語，也聽她的滿腹牢騷，看她盡情大笑，也看她悄悄抹淚……歷時3個多月，劇本16次易稿，終于有了淮劇《雞村蛋事》的破繭成蝶。
戲寫出來了，怎么演才出彩？要演好現代劇、農村戲，就得把根“扎”在村里，讓村干部說真不真，讓群眾說像不像。
“戲劇的表演來源于生活。舞臺上的演繹，是我們長年累月跟農村觀眾一起打磨出的果實。”漣水縣戲劇家協會主席、漣水縣淮劇團原副團長許晴深有體會，每次排新戲，劇團都要第一時間走到田間地頭，演給群眾看，唱給農民聽。功夫不負有心人，《雞村蛋事》演出后一炮而紅，一舉拿下江蘇省“五個一工程”獎等30余個獎項，淮劇藝術“漣水現象”由此引發全國關注。
作為基層劇團，常年在鄉村演出，演員們化妝、吃飯都和鄉親們聚在一起，久而久之便染上了“村味”，而這恰好是漣水縣淮劇團排演農村戲的天然優勢。
“村里的老爺子、老大嫂和孩子們總愛把我們圍成一團。我們就一邊吃飯化妝，一邊留心從他們身上學一學，吃飯是什么動作，跟你講話的眼神是怎么樣的。他們很粗獷、很大方，毫無保留地與人交往，很容易被人接受。”許晴說。這樣表演出來的戲，農村觀眾更歡喜、更感親切。有的村民看完戲后連聲說：“簡直把我看‘傻’了，這唱的也不是我們村的事，咋戲里的人和我們村的書記那么像？”
10余年間，從“村官三部曲”到“黨員三包養 部曲”，漣水縣淮劇團靠著扎根鄉土的堅持，不斷推出一部部有包養 溫度、接地包養 氣的優秀淮劇作品，為傳統戲曲的傳承創新蹚出了一條包養網 破題之路。
“點單式”服務：把好戲“種”進鄉村
走包養網 出漣水高鐵站，一坐上前往漣水大劇院的車包養 ，記者就和司機王師傅打聽起淮劇團來，他握著方向盤的手豎包養 起大拇指：“是翟團長的淮劇團吧？那真是我們漣水響當當的招牌，去年村里演《村里有個管得寬》，男女老少趕著占座，連鄰縣都有人開車來看！”
“村里有個管得寬，拾到雞毛當令傳；早管鄰居丟了碗，晚管干部燒錯鍋……”王師傅隨口哼包養 唱的，正是淮劇團“黨員三部曲”第二部《村里有個管得寬》的經典唱段。前不久，這部劇在漣水縣成集鎮上演，兩個小時演出中，“村部擋送禮”“樓上搜母雞”“智退紅紙包”等一系列扣人心弦的情節接連展開，現場觀眾叫好聲不斷。
這場叫好又叫座的演出，是漣水縣淮劇團“點單式”服務模式的生動寫照。包養網 劇團立足“政府購買、院團演出、農民看戲包養網 ”的惠民模式，精心編排“青春版”“數字版”等特色節目清單。在每個鄉鎮文化聯絡員的指導輔助下，群眾動動手指就能“點菜下單”。翟永軍說：“現在村民想看什么戲、哪天演，都能自己說了算。”2024年，劇團完成了127場定制演出，被村民笑稱為“比外賣小哥還準時”。
“只要車開得進的地方，舞臺就能立馬包養網 搭起來。”在漣水縣城駛往五港鎮前營村的路上，一輛中巴車和一輛流動舞臺車尤為醒目。這臺看似普通的廂式貨車，展開后卻能變身為“麻雀雖小包養 ，五臟俱全”的流動舞臺，載著專業設備和演出道具，隨演員們一起把淮劇送進全縣及周包養 邊更遠的鄉村地區。劇團還在全縣16個鎮（街道）建立起了126個百姓大舞臺固定點位，每年堅持送戲下鄉120場以上，平均每3天就有一場農村演出。
“堅持‘戲曲進鄉村’，并不是把戲曲文化送到鄉村，因為淮劇的根脈本就在泥土里。我們是把品質上乘、能引導移風易俗的優秀戲曲演出送進鄉村。”翟永軍認真地說。淮劇團副團長殷金龍補充道：“現在大家手機不離手，想把觀眾‘拽’回劇場，就得用小戲、輕喜劇當‘鉤子’，把移風易俗、鄰里和睦這些道理，藏進逗樂的劇情里。”
《村里有個管得寬》的誕生，就源自鄉村這片沃土。編劇袁連成在成集鎮條河村采風時，村民委員會主任的一句“村風清、民風正、家風嚴才是富起來的蘇北農村該有的模樣”，激起了他內心創作的漣漪。在黃營鎮旗桿村，一位無包養 職無權卻愛“管閑事”的老黨員的事跡，為劇本注入靈魂，讓他寫下“半百黨員布包養網 褂褲，他心里卻裝著春滿田園一幅圖”的曲辭。幾經打磨，這部戲成了村民百看不厭的經典。
“漣水現象”正在一部部好戲中蔓延開來。據南集鎮范蕩村黨總支書記范加金介紹，村里藝術團依托“小淮戲之村”的底蘊，創作出小品《出禮》、小淮劇《親家和》、蓮湘表演唱《人情減負“漣6條”》等家喻戶曉的移風易俗劇目。“以前婚喪嫁娶講排場，現在跟著戲里學，彩禮少了、宴席簡了，錢包鼓起來了，日子也更舒心了！包養 ”包養 村民范學會說。
從劇本到生活，從舞臺到村莊，漣水縣淮劇團用“點單式”服務，真正把優秀戲曲“種”進了鄉村，讓文明新風隨淮劇唱腔傳遍四方。
傳承發展：為包養網 淮劇注入青春力量
“傳統戲曲的傳承，既要守住根脈，更要擁抱年輕血液。”翟永軍深知，要讓“漣水現象”持續煥發生機，必須破解戲曲行業普遍面臨的演員斷層、觀眾老化的難題。
近年來，淮安市、漣水縣分別從體制機制、政策扶持、人才支撐等多方面大力推進創新，并委托揚州文化藝術學校和淮安文化藝術學校定向培養20名淮劇學員，為淮劇傳承注入青春力量。“在縣委、縣政府的關心支持下，漣水縣淮劇團招包養網 錄的10名學員都已入職，團里來了年輕人，這是我們最大的欣慰！假以時日，他包養網 們將成為舞臺上的中堅力量。”漣水縣淮劇團黨支部書記張獻忠欣慰地說。
在劇團排演的舞臺上，19歲的許煊正與同伴全神貫注地打磨淮劇經典選段《趙五娘》的走位。回到臺下，許煊笑著說：“在村里演出時，能感受到觀眾對我們特別親切，心里暖融融的。我還有很多要學，希望能用更精彩的表演回饋大家。”
同樣19歲的青年演員吳奇，自14歲起便踏上了學習淮劇的道路。“我爸爸在劇團工作，我從小看著老藝術家們在舞臺上表演。受他包養網 們熏陶，我漸漸愛上了淮包養網 劇。希望能在劇團學到更多本事，以后給觀眾帶來更精彩的演出。”吳奇說。“00后”“05后”定向培育的小學員加入，讓劇團里涌入了年輕血液，青春氣息撲面而來。
為助力青年人才快速成長，劇團創新推出“名師帶徒”計劃。設立許晴、袁連成名家工作室，遴選出6位資深名師與青年演員“一對一”傳幫帶，以培育戲曲人才。
走進許晴名家工作室，這位戲劇名家對青年人才培育見解獨到：“我不打罵孩子，而是用真情實感去引導、感化他們。所以很多孩子既怕我又喜歡我，怕我是因為我要求嚴格，唱錯一個字都不放過。”
在帶徒過程中，許晴傾注了大量心血：包養網 清晨六點的練功房，總能看到她耐心示范云手的身影；深夜十點的排練廳，依舊回響著她逐字打磨唱腔的聲音……這位“溫柔的嚴師”語氣堅定：“在我這里不過關，到哪都過不了關。我們老一輩要做好傳幫帶，要教年輕人把淮劇團的大旗穩穩扛下去。”
在給淮劇注入青春力量的同時，年輕觀眾群體也在悄然壯大。正如翟永軍所言：“作為戲曲的表演者，我們時刻準備著，只是年輕觀眾們缺少一個走近戲曲的機會，也就是‘一張票’。”如今在新媒體平臺上，劇團的56場云演出吸引超200萬人次觀看，《村里來了花喜鵲》線上點擊量達160萬。“戲曲進校園”活動走進高校和中小學，以互動教學、折子戲表演等形式，拉近年輕人與淮劇的距離。“江蘇戲曲名包養網 作高校巡演”活動結束后，來自安徽的汪麗臣同學感慨道：“《村里來了花喜鵲》內容真的很有趣，演員表演也非常生動。以前不了解淮劇，沒發現它其實這么有魅力。”
漣水之畔，淮劇之韻悠悠響起。當幕布拉開，漣水淮劇的魅力正從容綻放，演繹著新時代的華彩篇章。
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